Tres montajes de lujo del teatro inglés llegan a salas de cine de Colombia

Llevar una presentación teatral al cine exige enfrentar retos de muy variada índole. Habrá quienes se rasguen las vestiduras a nombre de la pureza del espectáculo en vivo. Sin embargo, National Theater Live es una iniciativa que ha permitido que montajes escénicos de altísima calidad salgan de la sala de teatro donde se presentan y puedan llegar a casi cualquier lugar del mundo.

En este comienzo de año, en Colombia se podrán apreciar dos nuevas producciones y el regreso de una de las obras más impactantes que se han presentado en las pantallas del país. A partir del 31 de enero y hasta el 1° de marzo estarán en 14 salas de Barranquilla, Bogotá, Bucaramanga, Cali, Cartagena, Chía, Manizales y Medellín la ya legendaria puesta en escena de 2014 del teatro Young Vic, de Londres, de Un tranvía llamado deseo de Tennessee Williams La importancia de llamarse Ernesto de Oscar Wilde, e Inter alia, de Suzie Miller.

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Un tranvía llamado deseo

Bajo la dirección de Benedict Andrews, Gillian Anderson, Vanessa Kirby y Ben Foster encabezan el elenco de esta obra maestra que cuenta la historia de Blanche Dubois, heredera de una familia sureña de Estados Unidos, una mujer madura que se aferra de manera patética a su pasado de elegancia y esplendor. Entonces llega a Nueva Orleans, al apartamento de su hermana Stella y su cuñado Stanley Kovalski, un hombre impulsivo, dominante y violento. Sus poses de mujer aristócrata engreída esconden un pasado vergonzoso que han echado por tierra su prestigio, así como los bienes materiales de su familia.

La escenografía diseñada por Magda Willi e inspirada en el pintor Francis Bacon, representa un apartamento estrecho. Es una estructura metálica y esquelética, sin paredes, y sólo una cortina que se abre y cierra repetidas ocasiones a lo largo de la obra permite ver desde todos los ángulos de la sala lo que ocurre allá adentro, donde poco a poco se desnuda el alma desgarrada de Blanche.

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La importancia de llamarse Ernesto

Max Webster dirige una divertida trama de imposturas y romances que se filmó en el National Theatre de Londres. En ella, Algernon Moncrieff y Jack Worthing adoptan identidades falsas para olvidarse de sus obligaciones y conquistar a dos mujeres que sólo desean casarse con alguien llamado Ernesto. Salen entonces a relucir secretos familiares y malentendidos que provocan diálogos ingeniosos en el mejor estilo de Oscar Wilde, que, además, se burlan de ciertas convenciones sociales de la era victoriana.

Inter alia

Con el mismo equipo de la exitosa Prima facie que se presentó hace un año en salas de cine de Colombia, llega esta nueva producción que muestra la otra cara de la moneda de los estrados judiciales. Dirigida por Justin Martin, Inter alia nos lleva al mundo de Jessica Parks, una juez del Tribunal de la Corona británica que está en la cima de su carrera. Además de su pasión por la justicia y la ley es una fanática del karaoke, una esposa amorosa y una muy buena madre muy familiar. Sin embargo, un inesperado evento inusual amenaza su vida y la desequilibra por completo. En síntesis, un muy agudo y honesto examen de la maternidad y la masculinidad modernas.

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Para entrar en materia

Además, el Club de Teatro de Cine Colombia, al igual que el de la ópera y el de los documentales de arte, está abierto a través de Zoom a quienes quieran conocer más en detalle acerca del contexto histórico, las influencias y las particularidades de una de las obras. Lo presenta Sandro Romero Rey, escritor, dramaturgo, profesor y director de teatro, cada jueves previo a la presentación de las obras, a las 5:30 de la tarde. Lo acompañará un invitado para ahondar en el contenido y alcance de cada una de las tres obras. CAMBIO habló con Romero acerca de estas obras y de su relevancia.

CAMBIO: Cuéntenos brevemente acerca de las tres obras del ciclo.

Sandro Romero Rey: Son tres piezas de diversos registros, con el denominador común de las impecables producciones de los sistemas de creación escénica del teatro británico. Es un verdadero privilegio contar con estas experiencias únicas del teatro inglés en nuestras pantallas y, una vez más, estoy seguro de que el público continuará respondiendo positivamente a estas aventuras de los escenarios contemporáneos.

CAMBIO: ¿Cuál es su relevancia en la historia del teatro y del teatro contemporáneo?

S. R. R.: La puesta en escena de la pieza de Tennessee Williams es un verdadero desafío, ya que se trata de una obra inmortalizada en el cine por Marlon Brando y ahora encuentra un registro contemporáneo que funciona de manera impactante tanto en sus representaciones en vivo como en su registro para la pantalla. La puesta al día de la comedia de Oscar Wilde es un regalo para el público colombiano, en la medida en que se trata de un autor poco representado en nuestro medio y que refleja, a todas luces, su inteligencia, su travesura y su pertinencia en el presente. Por su parte, tras el éxito de Prima facie, el regreso de una obra de Suzie Miller a las pantallas de Cine Colombia es una invitación a reflexionar acerca de los temas de la mujer en el presente, con un montaje que aún sacude los escenarios británicos.

CAMBIO: El teatro británico siempre ha gozado de muy buena fama y prestigio. ¿A grandes rasgos cómo se encuentra en la actualidad?

S. R. R.: La gran virtud del teatro británico es la de su permanente renovación. No es tan solo un movimiento de la nostalgia donde se repite hasta la saciedad la nostalgia isabelina, sino que, todo lo contrario: combina la tradición con los permanentes estrenos de nuevas propuestas dramatúrgicas, otorgándole al mundo de las representaciones en vivo la posibilidad de competir con los desafíos audiovisuales del presente. No es exagerado afirmar que quienes mejor han sabido hacer el tránsito entre la presencialidad y la virtualidad en el teatro han sido los responsables del National Theatre inglés.

CAMBIO: Usted es un hombre de cine y de teatro. ¿Cómo vive usted una obra de teatro representada sobre un escenario cuando se la lleva a un medio audiovisual?

S. R. R.: Aún hoy existe la inútil polémica de si el teatro sólo puede representarse para un público en vivo. Esta discusión ha sido superada ante el hecho de que existan modelos de producción que permitan el viaje de puestas en escena por las pantallas del mundo, sin tener que desplazarse hasta el West End londinense. El lenguaje del National Theatre permite respetar la sensación y las emociones de la representación live y, al mismo tiempo, ha logrado configurar una fórmula que no pertenece ni al teatro ni al cine, sino que está consolidando un lenguaje propio del mundo digital y de las nuevas generaciones de espectadores.

CAMBIO: ¿En qué consiste el Club del Teatro que acompaña estas funciones y que usted lidera?

S. R. R.: Desde hace algunos años acompaño a un grupo de espectadores que, tres días antes de las proyecciones, se conectan para oír algunas de las ideas que puedo desarrollar alrededor de cada uno de los montajes. Son sesiones de una hora en las cuales presento las puestas en escena, el universo del autor, las características específicas de cada trabajo y, como complemento, invito a algún actor, a algún director o a algún protagonista de nuestros escenarios que puedan enriquecer, con su experiencia, la manera de mirar la proyección pertinente.

National Theatre Live
Temporada 2026
Un tranvía llamado deseo de Tennessee Williams.
Enero 31 y febrero 1
La importancia de llamarse Ernesto de Oscar Wilde
Febrero 14 y 15
Inter alia de Suzie Miller
Febrero 28 y marzo 1

Barranquilla Multiplex Buenavista
Bogotá Multiplex Andino, Av. Chile, Gran Estación, Lumina Unicentro
Bucaramanga Multiplex Cacique
Cali Multiplex Chipichape y Unicali
Cartagena Multiplex Bocagrande
Chía Multiplex Centro Chía
Manizales Multiplex Fundadores
Medellín Multiplex Santafé Medellín y Viva Envigado
Subtítulos en español

Club del Teatro
Con Sandro Romero Rey
Un tranvía llamado deseo
Zoom Jueves 29 de enero, 5:30 p.m.
La importancia de llamarse Ernesto
Zoom Jueves 12 de febrero, 5:30 p.m.
Inter alia
Zoom Jueves 26 de febrero, 5:30 p.m.